生、包養 旦、凈、丑是京劇的四年夜行當。
1、生行
生行是飾演男性腳色的行當，在京劇中的位置很是主要。生行包含須生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。除紅生和勾臉武生以外，生行普通都是素臉，內行術語稱為“俊扮”，即扮相都是潔凈俊美的。
①須生 又稱“須生”、“正生”、“胡子生”。普通都是富有正義感的男性中年或老年人物。人物抽像以掛“黑髯口”（黑胡子）為主。依照扮演藝術特點的分歧，包養 須生又分為安工須生、衰派須生和靠把須生。安工須生，又稱“唱切須生”、“王帽生”、年夜部飾演帝王、書生一類人物，以唱功為主，在舞臺上安詳穩重，動作較少，故稱“安工”，如《上露臺》中的漢光武帝劉秀、《捉放曹》中的陳宮等。衰派須生，又稱“做功須生”。“唱工須生”，年夜都飾演朽邁或精力狀態衰頹的人物，以做功為主，故稱“衰派”，如《四進士》中的宋土杰、《賣馬》中的秦瓊、《坐樓殺惜》中的宋江等。靠把須生，年夜都飾演武將一類的人物，由于扎靠（戴盔披甲）、應用刀槍把子（劇中人應用的武器）而得名，加《定軍山》中的老將黃忠、《戰承平》中的花云、《鎮潭州》中的岳飛等。無論是哪類須生，都是以唱為主，全用本嗓。安工須生要唱的悠揚婉轉，衰派須生要唱的悲憤頹唐，靠把老重要唱的鼓動感動大方。別的，京劇史上有一些須生演員，文戲、武戲都擅長，唱功戲、做功戲、靠把戲都能演，后來就把這種戲路寬的須生演員稱為“文武須生”，如程長庚、譚鑫培等。
②小生 重要飾演青少年男人，化妝不戴胡須，扮相秀氣、俊秀。小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。小生應用的假嗓與花旦分歧，小生的唱法應該剛、勁、寬、亮，聽起來聲音清跪但不柔媚，剛健但不粗野。根據人物性情、身分的分歧特點，小生又分為袍帶小生、扇子生、翎子生、窮生和武小生。袍帶小生，又稱“紗帽小生”，飾演包養 仕進的青年男人，頭戴紗帽是其重要標志，這些腳色年夜部門是文人，如《玉堂春》中的王金龍、《奇雙會》中的趙寵、《陳三兩爬堂》 的陳魁等。扇子生，多飾演年輕的書生、風流儒雅的令郎，手拿扇子，頭戴文生巾，身穿褶子，所以又稱“褶子生。”扇子是幫助腳色表包養網 現風流瀟灑、文質彬彬的一種特別道具。如《拾玉鐲》中的傅朋、《西廂記》中的張君瑞等。翎子生，又稱“雉尾生”，頭插翎子（雉尾）是其重要標志，年夜都飾演武將或文武包養網 兼備的人物。演翎子生要有武功，憑工架、跳舞，用翎子耍出許多跳舞動作。如《群英會》中的周瑜、《呂布與貂蟬》中的呂布、《穆柯寨》中的楊宗保等等。窮生，年夜部飾演崎嶇潦倒不第的文包養網 人、書生，“扮演上特別重視做功，”以表現人物的酸腐氣為主，習慣于把鞋后幫踩倒在腳下，以示其潦倒之狀，故又稱“鞋皮生”，身穿富貴衣是其重要標志。富貴衣，是補綴有許多五顏六色的補丁的青褶子，意思是說這些人現在雖然很窮，衣著襤樓，但將來仍要騰達，故有“富貴衣”之名。如《棒打癡情郎》中的莫稽、《連升店》中的王明芳等。武小生，年夜多飾演年輕威武的人物，扮演側重武功，也兼重唱功、念白和做功。從武打工夫上包養 看，武小生與武生包養 差未幾，可是唱與念全用小生方式。如《八年夜錘》中的陸文龍、《借趙云》中的趙云、《石秀探莊》中的石秀等。
③武生 飾演擅長武藝的青壯年男人，分為長靠武生和短打武生兩類，俗稱“墩子武生”、“撇子武生”，“墩子”是指穿厚底靴子，“撇子”是指穿薄底靴子。長靠武生扎年夜靠，武打、工架并重，如《長坂坡》中的趙云、《戰冀州》中的馬超、《挑滑車》中的高寵等。短打武生身穿緊身短裝。著重武打特技，如《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松、《夜奔》中的“小姐，你沒事吧？”她忍不住問月對。半晌，她才反應過來，急忙道：“你出去這麼久了，是不是該回去休息了？希望小姐林沖等。飾演中老年英代人物的稱武須生，如《百涼樓》中的吳禎、《劍峰山》中的邱成等。武生還兼演部門勾臉戲（武凈戲），如《鐵籠山》中的姜維、《拿高登》中的高登等。猴戲中的孫悟空普通也由武生飾演。
④紅生 指勾紅臉的須生，重要飾演關羽、趙匡胤等腳色，演唱嗓音高亢渾厚，扮演具有特別工架和外型，飾演者要有堅實的武功和特別的訓練。重要劇目有《華容道》、《走麥城》、《古城會》、《水淹七軍》、《斬黃袍》等。
⑤娃娃生 戲中專門飾演兒童的腳色。年夜都由童伶（兒童演員）飾演，頭戴孩子發，身穿茶衣包養網 ，運用本嗓演唱，多采用須生腔。假如一出戲中同時 出現兩個兒童腳色，則分別由平生一旦飾演，如《汾河灣》中的薛丁山、《三娘教子》中的薛倚哥、《寶蓮燈》中的沉噴鼻和秋兒等。許多有名演員年少時都唱過娃娃生。
2．旦行
京劇包養網 旦行飾演各種分歧年齡、性情、身分的女性腳色。旦行又分為正旦、旦角、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。
①正旦 俗稱“青衣”，因所飾演的腳色常穿青色褶子而得名。重要飾演莊重的青年、中年婦女，扮演特點是以唱功為主，動作幅度較小．行動比較穩重。念包養 韻白，唱功沉重。包養網 如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李艷妃、《桑園會》中的羅敷女等。
包養 ②旦角 年夜多飾演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也繡著顏色艷麗的花樣。人物性情年夜都活潑開朗，動作靈敏聰穎。扮演以做功、說白為主，說白重要是京白，韻白較少。如《棒打癡情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等。
③刀馬旦 年夜都飾演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦劇烈，不消“打出手”（即拋、擲、踢、接、兵器的特技扮演），較重唱、做和跳舞。如《戰金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
④武旦 飾演擅長武打、勇武的女性。扮演上著重武打，特別是應用特技“打出手”。武旦與刀馬旦的區別，過往重要有二點，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有“打出手包養 ”，刀馬旦無此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦贊》中的楊排風、《武松打店》中的孫二娘等。
⑤花衫 是本世紀20年 代以后，綜合青衣、旦角、刀馬旦的藝術特點，發展而成的新的花旦類型。在花衫構成之前，一個演員普通不克不及兼演青衣和旦角兩個行當。王瑤卿為了豐富花旦的扮演藝術，充實藝術表現才能，他把青衣沉靜端莊的風格、旦角活潑靈巧的扮演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創作出一種唱、念、做、打并包養重的花旦行當，人們把它定名為花衫（旦角和青衫的結合）。京劇四年夜名旦所編演的新劇目，年夜都屬于花衫范疇，每個新戲都力圖在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞請求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明包養網 妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。花衫戲中還有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，包養網 梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。旗裝旦所扮演的人物并不限于清朝婦女，哪一個朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿云（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等。
⑥老旦 專門飾演老年婦女腳色的行當。扮相、身包養 材、臺步都與青衣分歧，重要凸起老年人的特點。演唱用本噪，唱腔與須生接近，但具有女性婉轉迂回的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。
3．凈行
凈，又稱“花臉”、“花面”。重要飾演在性情，品質或邊幅等方面具有凸起特點的男性人物。面部化妝勾畫臉譜，演唱時運用寬音和假音，扮演動作幅包養 度年夜，以凸起其性情、氣度和聲勢。凈行分為正凈、副凈和武凈三類。
①正凈 俗稱“年夜花臉”。因以唱功為主，又稱“唱功花臉”。《二進宮》中的徐延昭是典範的唱功花臉，因他手執銅錘，所以，“銅錘花臉”又成為唱功花臉的代名詞。在眾多的包公戲中，唱功也很沉重，因包公是勾畫玄色臉譜的代表人物，所以，“黑頭”也成為唱功花臉的代稱。正凈飾演的人物多是性情剛正的正面腳色，如《二進宮》中的徐延昭、《鍘美案》中的包拯、《趙氏孤兒》中的魏絳等。
②副凈 俗稱“二花臉”。因以工架、念白、扮演做功為主，故又稱“架子花臉”、“架子花”。架子花也需求有唱功基礎；許多架子花的劇目是工架與唱功并重，如《連環套》中的竇爾墩。所以，架子花臉演員，既要有高深的武功，又要善于扮演、念白，還要有唱功。架子花飾演的多是性情粗豪放直的人物，如包養網 張飛、盂良、焦贊、牛皋、李逵、竇爾墩、曹操等。別的，近似于丑包養網 角的扮演風格，并且勾畫臉譜的二花臉，包養網 也屬于副凈范疇，如《算糧》中的魏虎、《法門寺》中的劉彪等。
③武凈 俗稱“武花臉”、“武二花”包養網 。因扮演時以跌撲摔打為主，又稱“摔打花臉”。由于武凈的部門腳色現已由武生飾演，所以武凈戲的范圍日益縮小。武凈腳色如《白水灘》中的青面虎、《挑滑車》中的黑風利等。
4．丑行
丑行，俗稱“小花臉”。因化妝時在鼻梁上抹一小塊白粉，故而以“丑”為名。又因和凈行的年夜花臉、二花臉并列，又稱“三花臉”。丑行的“丑”是指扮相不俊美，并非專指包養 品質上的丑惡。丑行飾演的腳色既有陰險狡詐的人物，也有正派仁慈的抽像。丑行分為文丑、武丑兩種。
包養網 ①文丑 京包養 劇中的各類詼諧人物均由文丑飾演。文丑分為方巾丑、袍帶丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。方巾丑重要飾演頭戴方巾的文人，包含儒生、書吏、謀士、塾師等各種身分職業，如《群英會》中的蔣干、《烏龍院》中的張文遠等。袍帶丑飾演仕進的人物，文官、文官、正面人物、背面人物都有，如《審頭刺湯》中的湯勤包養網 、《棋盤山》 中的程咬金、《昭君出於是藍玉華告訴媽媽，婆婆特別好相處，和藹可親，沒有半點婆婆的氣息。過程中，她還提到，直爽的彩衣總是忘記自己的身塞》中的王龍等。茶衣丑飾演各種行業的下層勞動國民，因身穿短藍布褂子（茶衣）而得名，如《秋江》中的艄公，《武松打虎》中的侍者、《小放牛》中的牧童等。巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之間，扮演風格比茶衣丑稍微嚴謹一些，如《連升店》中的店東東、《女起解》中的崇公平等。彩旦，又稱“丑婆子”，是由丑行飾演的婦女，如《拾玉鐲》中的劉媽媽等。
包養 ②武丑 俗稱“開口包養網 跳”，飾演擅長包養網 武藝、性情機警、語言風趣的包養 男性人物。武丑既重視翻跳武技，也講究口齒明白無力。如《三岔口》中的劉利華、《三盜九龍杯》中的楊噴鼻武、《雁翎甲》中的時遷等。
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